米蒂书法家代表作品(米芾的《苕溪诗卷》与《蜀素帖》相比，你比较喜欢哪一个？)

米蒂书法家代表作品

米芾书画自成一家,枯木竹石,山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。[1]主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《紫金研帖》《淡墨秋山诗帖》等。

米芾所书《蜀素帖》,亦称《拟古诗帖》,是天下第八行书,被后人誉为中华第一美帖。

米芾的《苕溪诗卷》与《蜀素帖》相比,你比较喜欢哪一个?

《苕溪诗卷》
米蒂书法的“八面出锋”在《苕溪诗卷》中表现得淋漓尽致。其风格秀润劲利,轻灵迅捷,用笔取法二王而险峻过之,笔力老辣沉雄,潇洒自然,不愧为宋代“尚意”书风的代表。

此帖是米芾的代表作之一,是他应湖州刺史林希之邀请、游苕溪时所作的,是6首五言律诗。全卷35行,共394字,作于宋哲宗元祐三年(1088年)。开首有句“将之苕溪戏作呈诸友,襄阳漫仕黻”。从此帖书法风格中可以看出,米芾深得王羲之《兰亭序》的笔法和神韵。点画的人笔出锋都富于变化,波折过渡自然连贯,提按起伏自然超逸,落笔迅疾,纵横恣肆,挥洒自如。

此卷用笔正、侧、藏、露变化丰富,毫无雕琢之痕,秘纤兼出,其结体中宫微敛,而出笔舒畅,保持了重心的平衡。同时长画纵横,舒展自如,富抑扬起伏之变化。通篇字体微向左倾,多敲侧之势,于险劲中求平夷。全卷书风真率自然,痛快淋漓,变化有致,逸趣盎然,反映了米芾中年书法的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖日:“运笔潇洒,结构舒畅,盖教颜鲁公化公者。”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。此卷清乾隆时入内府,后来被溥仪带到了东北,最后失散流落于民间。1963年北京故宫博物院收得此卷,后来经过郑竹友先生的努力,根据未损前的照片将卷上所缺之字补全,终使《苕溪诗卷》完整。

《蜀素帖》
墨迹绢本,行书。书于宋哲宗元祐三年(1088年),当时米芾38岁。共书自作各体诗8首,计71行658字,署芾款。

“蜀素”是北宋时四川造的质地jīng良的本色绢,上织有乌丝栏,zhi作十分讲究。此绢造于宋仁宗庆历四年(1044年)。经宋代湖州(浙江吴兴)郴守林希收藏20年后,装裱成卷,以待名家留下墨宝,因为丝绸织品的纹罗粗糙,滞涩难写,故非功力深厚者不敢问津。一直到北宋元祐三年(1088)八月,米芾应林希邀请,结伴游览太湖近郊的苕溪,林希取出珍藏的蜀素卷,请米芾书写,米芾才胆过人,当仁不让,一kǒu 气写了自作的八首诗。卷中数诗均是当时记游或送行之作。卷末款署“元祐戊辰,九月二十三日,溪堂米芾记”。《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏,清代落人高士奇、王鸿绪、傅恒之手,后人清内府,现存于台北故宫博物院。

《蜀素帖》为米芾代表作,也是书法史上震铄古今的不朽杰作。此帖笔法清健腴润,肥不没骨,瘦不露筋,八面生锋,变化莫测,晋唐平和简远的书风,创造了一zhǒng阳刚之美。米芾是行书之集大成者,从此帖中可以比较深刻地领会米书“风樯阵马,沉着痛快”的艺术境界。

《蜀素帖》集中表现了米芾行书的艺术风格。其结构奇险率意,变幻灵动,缩放有致,鼓正相生,风姿翩翩,随意布势。用笔纵横挥洒,方圆兼备,刚柔相济,藏锋处微露锋,露锋处亦显含蓄,垂露收笔处戛然而止,似快刀斫削,或曲或直,提按分明,牵丝劲挺,亦称亦纤。流利的笔势与涩滞的笔触相生相济,风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合,形成了《蜀素帖》独具特色的风格。

《蜀素帖》书于乌丝栏内,但气势丝毫不受局限,率意放纵,用笔俊迈,笔势飞动,提按转折挑,曲尽变化。由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔,使通篇墨色有浓有淡,如渴骥奔泉,更觉jīng彩动人。

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